《欧洲尺码日本尺码专线不卡顿》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线不卡顿》相关评论
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和同为1975年上映的《印度之歌》有相似之处，打破时间、空间和人物的维度。但与杜拉斯不同的是，塔可夫斯基采用的是开放式空间，且夹杂了不同媒介，而杜拉斯则是选择了封闭式。电影的唯一线索就是“回忆”：使用非具体，且诗意的镜头语言勾画着一幅幅“记忆碎片”。抛出了那个人类思索已久的问题：什么使我们成为人类？ — 也许是“回忆”让我们成为完整的人。（画外音响起：“当我醒来，我甜美的梦褪去。” 黑白的门轻轻打开，一个年轻女人/母亲蹲在那里。）我已两眼湿润，这种神伤不是来源于一个情节，一个起伏或者电影本身 — 这是对于作为人类永远无法回到回忆中的那一天，无法再和记忆中的人相遇的难过。
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举着微弱的烛光走过世间的泥泞，有不明就里的人们阻止你的疯狂举动，也有如袒胸露乳的漂亮女翻译般的世俗和欲望不停诱惑着你，最终到达彼岸的你凝视着人们。欧洲尺码日本尺码专线不卡顿，可以意味着对个人童年和故乡的回忆，也可以代表对祖国，历史和文化的留恋，甚至是那信仰的应许之地。作家和疯老头，现实和梦境，相互交织和映衬着，构成导演独特见解的电影语言，多米尼克布道后自焚和作家穿越温泉池的两段尤为令人震撼。欢乐颂嘎然而止，仿佛洞察一切的上帝不忍看见世上的不堪，而那援助之手却迟迟不肯伸出。
